去年，当广西谷舞社和点典走廊合并，并建设为一个拥有五位全职专业舞者的舞团时，我跟朋友们说：南宁成为了现在中国的第三大现代舞中心。有些朋友以为我只是为了祝贺谷舞点典舞蹈中心成立而献上的溢美之词，当不得真；有一位记者更跑来质问，怎么你忘了上海？还有成都、重庆、天津、杭州这些大城市？它们每年的大剧院里，都会迎来国际级的现代舞团的演出噢！

可是在我的认知里，一个城市能否成为现代舞的中心，不在于上演了多少外来的现代舞节目，而在于有没有属于本土的、可持续发展的全职专业现代舞团。无论多‘牛’的外来节目，就算在美轮美奂的大剧院里演出，演完离开，便烟消云散，跟当地的现代舞发展没有什么关系；可是一个全职专业现代舞团的存在，可能暂时的观众不多，却能在本土持之以恒地举行创作、演出、培训、讲座，舞团和本土文化紧密结合，对当地现代舞的发展，比许多大型艺术节花巨资从外国请来的几场演出和为了卖票而举行的宣传活动，影响力无疑要深邃长远得多。

对整个中国的现代舞发展来说，成立于1992年的广东现代舞团和成立于1995年的北京现代舞团意义非同一般。这两个全职专业现代舞团的出现，把广州和北京打造成当今中国的两大现代舞中心。虽然今天的北京现代舞团不再维持一个全职专业演员队伍，但继起的雷动天下现代舞团、陶身体剧场、歆舞界、那舞团和北京当代芭蕾舞团等，虽然规模大小不一，仍都努力以全职专业舞团的方式在北京生存着并打拼着，也因此使首都的现代舞发展，隐然超越了广州，成为今天中国的第一大现代舞中心。

作为大陆第一个成立的现代舞团，广东现代舞团影响了二十年来的中国现代舞，只是广州也是一个相对务实的城市，整体文化氛围及不上北京，以全职专业姿态出现的，除了广东现代舞团之外，便只有龙云娜、罗月冰、何其沃等单枪匹马的现代舞蹈家了；幸亏广东省文化厅甚有远见，愿意支持现代舞这门艺术的发展，使广东现代舞团能以一团之力，每年推出四到五台属于广东的新节目，并组织“广东现代舞周”等活动，足以抗衡来自北京声势浩大的众多现代舞团队。

本来广西南宁还轮不上中国第三个现代舞中心的，因为上海的金星舞蹈团在1999年成立的时候，也是个全职专业现代舞团，而且夹着与上海大剧院合作的宣传声威，曾让万众期待，只是金星忙于电视传媒等其他工作，演员们要等有演出的时候，才集合排练，使舞团的状态距离全职专业越来越远。福建省的厦门市也在2000年在市歌舞团的基础上，成立了全职专业的厦门现代舞团，在艺术总监张冬和丛明龄的领导下，飞跃发展；可惜后来厦门文化局换了班子，新领导层喜欢娇俏的民族歌舞，又把厦门现代舞团改回民族歌舞团，张冬和丛明龄转而自组厦门城市现代舞团，其后整个舞团迁移往北京为各大腕编舞家服务，厦门的现代舞自此便沉寂下来。

南宁的谷舞社和点典走廊在2002年出现时,只是两拨年青人在业余时的搞作，却越搞越起劲，更蜕变为货真价实的拥有全职专业舞者的舞蹈团。谷舞点典舞蹈中心成为全职专业舞团之后，不但每个月定期演出和推出新作，更为当地的年轻人开设培训班和工作坊、积极跟传媒沟通、保持跟企业联系，通过公益性和商业性的活动，把现代舞的讯息传播出去，而最重要的是，这些现代舞活动是属于广西南宁的，代表了这个城市自己发展出来的文化，是任何外来的演出团队所无法代替的，也使广西南宁当之无愧地成为中国第三个现代舞中心。