1月16日晚，北京东二环边新落成的东方剧院内响起一阵阵的掌声，那是中国观众对俄罗斯圣彼得堡芭蕾舞剧院所呈献的《天鹅湖》表达的赞赏和谢意。当《小天鹅舞曲》回荡在剧院中，一些中国观众情不自禁有节奏地摇起脑袋来，表现出兴奋的样子。尽管舞台上“四小天鹅”的表演并不轻盈，可是挡不住中国观众想要鼓掌的冲动，因为《天鹅湖》是一种无比熟悉的记忆。

不知道是礼貌使然，还是情结使然，面对每一幕之后的演员谢幕，观众都热烈鼓掌。对，应该感谢。因为俄罗斯圣彼得堡芭蕾舞剧院此番带来最诚挚的演出，斥资50万欧元打造《天鹅湖》的奢华舞美，尤其让中国观众再一次见识到剧院的绝技——黑天鹅的“挥鞭32转”。然而，崇敬之后，又有些许遗憾。为何白天鹅奥杰塔和黑天鹅奥吉莉亚不是同一人扮演？

据资料显示，在圣彼得堡剧院的《天鹅湖》表演史上，通常是由一个女主角分饰奥杰塔和奥吉莉亚，这对女主角就提出了很大的挑战。这种挑战对于芭蕾舞演员所造成的心理压力，在娜塔莉·波特曼主演的电影《黑天鹅》中就有夸张的演绎。纯洁和邪恶会交织在一个人的身上，通过表情、肢体语言和服装去呈现巨大的反差。谁能驾驭？当晚的舞台上，白天鹅和黑天鹅，一个清瘦、骨感，一个丰满、圆润，形体上区别明显。白天鹅欲表现温柔，却手如弱柳，只见舞蹈姿势，缺少韵味；黑天鹅技术高超，手臂似柔软无骨，舞姿轻盈、流畅，表演具有爆发力，成为全剧最引人注目的演员。

纵观《天鹅湖》的各种版本，圣彼得堡剧院的古典芭蕾版本以规范严谨著称。但当一系列规范的动作和程式一遍遍演出，那种群舞的凌乱感、双人舞机械的扶衬、独舞的突兀感等都显现出来。在第二幕中，王子齐格弗里德和白天鹅奥杰塔在天鹅湖边相遇和相爱，两段双人舞雷同，只有舞台两侧的天鹅队列有所区别。本来这两段慢板双人舞是要细腻表达奥杰塔从恐惧到对王子的信任、进而迸发爱情的过程，但可惜两位舞者并没有表现出情感的交流——王子只是面无表情地扶持、托举，奥杰塔的伸展、旋转也缺乏感染力。

如果中国观众的“天鹅湖”情结淡去，那圣彼得堡剧院所呈献的芭蕾舞剧《天鹅湖》则稍显无力。不知是演员的疲惫感所致，还是古典芭蕾的传统保守所致？拥抱却不能靠近，以现代的审美去看当年的精彩，除了出于尊重历史的赞叹，很难有发自肺腑的崇拜。舞剧最后一幕，白天鹅的无力感更加明显，虽然是有贴合剧情的需要，但最终欠缺一种摄人心魄的柔美。王子和白天鹅那唯美浪漫的爱情，被黑天鹅丰富的表现遮蔽，不能不说是一种遗憾。