舞蹈记普法（四）

莱本记谱法，以美国纽约舞蹈记谱局为推广的大本营，该局的创办人是安．哈钦逊，她和莱本及别的舞蹈记谱专家密切研究，尽力加以改良，除鼓励人们接受外，还加以推广、应用。在她和同事的努力下，舞蹈学校和学院都增设莱本记谱法的课程，芭蕾舞、现代舞和歌舞表演的编舞家也都请该局的专家谱写他们的作品，最近连舞谱也出版了。

哈钦逊的《莱本记谱法》一书，对莱本记谱法有最权威、详尽的描述，简单的说，莱本法的符号，记在直线谱上(不是音乐用的横线谱)，可以谱下从跳跃到一根指头拨动的每一种身体运动，以及方向、节奏、力度、设计、团体表演中一个舞蹈家和别人的关系，动作的高度，几乎每一种重要的舞蹈现象。

莱本记语法的准确性，在舞蹈研究班的学生中，专业化的舞台上，经过无数次的反复查核，证明毫无错误。因此，利用莱本记谱法，舞蹈再不必因时间消逝和记忆错误，而失本来面目，被人遗忘以至丧失了。今天我们看《吉赛尔》的演出，究竟保留了多少原来面目，没有人真正知道，但我们可以肯定，当代许多最重要的芭蕾舞，五十年后可以原封不动地照实搬演。在一个舞蹈创作丰盛的时代，较易掌握的宾奈许记谱法，也证明舞蹈记录很有价值。

莱本记谱法和宾奈许记谱法不只可供将来之需，也有当下可用的实效。编舞家和舞蹈家处理大量变动的节目，很快就会忘记，一个作品停演了差不多一个戏剧季节，也实在需要比编舞家的记忆力更可靠的方法，使它重现原来规模。如果这个作品已经谱好，复原的程序便很简单。并不是每个编舞家或舞蹈家都懂舞谱的，但学的人越来越多。同时，随时有记谱专家把符号还原成动作。

电影、符号、艺术品和记事录保存下来的舞蹈史数据，需要一个存放的地方。私人收藏所、博物馆和图书馆里都可以存放，但对编舞家、作曲家、设计家、舞蹈家、学生。研究人员来说，不管他们是否重视，舞蹈资料保管处是很重要的。

欧洲大多数首都，都设有舞蹈数据保管处，有些由私人管理，另一些属于国家戏剧数据收藏所的部门。美国也在开始设立舞蹈资料保管处。哈佛大学戏剧资料收藏所，早就保存了不少舞蹈珍品；有段时期，纽约的现代艺术博物馆也有一个舞蹈资料保管的部门。个别收藏中有些也很可观，像乔治．查菲、沃尔特．托斯卡尼尼、莉莲．穆儿(美国首席舞蹈史家)、露芙．圣．丹妮丝及铁德．肖恩和他们的丹妮肖恩剧团的收藏，以至其它个人的收藏，其中许多是舞蹈家的收藏。

有些私人的收藏，现在已归公有。美国研究舞蹈的一个最新最好的中心，设在林肯中心新成立的表演艺术博物馆内的纽约公立图书馆，多年来，这个图书馆的音乐部门，把一些最好的数据供给研究舞蹈的人，而且不断提供服务，可是一九四七年，在纽约公立图书馆第一位舞蹈主管珍纳维芙．奥丝瓦德主持下，位于第五街和四十二街旧馆开始设立舞蹈收藏部门。

在奥丝瓦德主持下，图书馆舞蹈部收到几批重要的个人收藏品：丹妮一肖恩的物品(包括三万多个项目)，恰．福纳罗利．托斯卡尼尼的收藏，韩富莉和怀德曼的收藏和其它收藏家的无数捐赠，现已被认为是世界上最大的舞蹈资料保管处。除了他们本身原有的大量收藏品，还有世界各地舞蹈收藏物品的微缩影片。一九七○年，这个舞蹈收藏部门在奥丝瓦德主持下又开创用计算机编目方法，使学生和研究人员能够马上得到舞蹈的资料。

所有物品都有重要性。珍贵的石板画，表现了过去欢欣愉悦的变化奇谲的舞蹈形象，发黄的剪报，使人对久已遗忘的舞蹈往事，有感同身受的魔力。对瞬即消逝的舞蹈艺术，这样一个舞蹈物品贮藏库，不仅象征了过去的成就，而且也是未来创造的一个指南，一个灵感的源泉。

美国其它城市也有舞蹈收藏所，有大有小，这些地方和纽约公立图书馆的舞蹈数据保管处，使美国激增的舞蹈观众和表演者，有机会研究过去珍贵的舞蹈成就。

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