舞蹈创作与人生思考(个人简介略) 个人作品《随心所舞》《兰花花》《忽然想起苏东坡》《也需要飞翔》《雷和雨》《自由探戈》《数字革命》《九九年》《红扇》等 讲座分 个人内容――创作内容――个人艺术观内容 1-现代舞与中国
走中国特色的现代舞有什么问题?
现代舞东西一定要另类?主流?定式?(不顾编创事实的缺乏认识)
现代舞――自己的舞 2编导
现代舞编导应从动作入手
编导作重要的素质是个性
编导穿什么衣服就是什么舞?不能因为你用什么素材、什么舞种的衣服就认为你是什么舞种
现代舞编导:我是我自己的
编创不可分类别――因为表达了自己内心的东西,真实
编舞技术含量太高 3个人艺术观
对于我来说,编舞能带给我的最大的快乐(编舞与营销)
派别的理解――你属于你个人,真正的艺术家是有创造性的,我一个真实的个体,为什么要肩负中国现代舞、中国历史的使命?
走在先前、前锋上,注定只能被少数人接受
打破――动力,物以稀为贵,有个性的时时刻刻植被少数人接受
一个艺术家除了有个性,也要注意和别人相处(现实都是老师)
大众的认同只能是大众的懒惰
感知的特征只能是个体
回归人性=回归自己?
自己创造的舞是现代舞,现在正在进行的舞是现代舞(大众说)
法国的建筑(外面不许变,里面随便变,对古代文化财产的保护)
个性――无奈,融合――理想
张继刚、杨丽萍个性=伟大?不在于长短、多少,他们编出的就是自己
真正的文化是怎样的活法
现代到后现代是一种变化
抓热点、拍东西,可以学舞蹈,但不一定要搞舞蹈
因为不看自己才不看世界
主流与否是一种生活状态
遵纪守法=/=思想不解放
如果真的是先知先觉,就应为少数人所接受,被大多数人接受时相对静止,真正的艺术家是先锋,被少数人接受
创造――与众不同(不可能只感知自己,完整的表达自己)
真正的文化是不分专业的
实践出真知
现代――后现代思潮的变化
大胆的怀疑才是健康的
我只抓住我自己,因为我是很平凡的
4作品
题材素材贴近生活,感受贴近自己(事情、选题、动作接近生活)
一个好的作品就是“独特”
创做时只想自己,当推出去时要考虑市场,与其想其它,不如想自己――能感动自己的,一定也能感动一部分别人
舞蹈动作(没有什么事不可以用的)――一切为准确让路
音乐是舞蹈的声音。音乐是舞蹈的灵魂,但不是唯一的(大胆怀疑一切东西)
悲伤不要太典型,要找到另外一种形式,找生活经验
达到目的,要则手段
只有不断的做,扔给社会,才有融合的可能
舞蹈动作是个人发现的
对生活动作时间空间的处理变为了舞蹈的动作
可以出新出奇,可以别人一样,重要的事实你要的
《兰花花》――音乐――动作――内容――解说词
欣赏是欣赏,创作是创作,不可混同
动作=舞蹈专业动作=生活状态动作
生活的感受与作品相差太远
看程式的东西,感受已无存
技术的体现靠作品